এশিয়ান গেমসের মহিলা কাবাড্ডি: চার সোনার নিচে লুকানো এক পয়েন্টের গল্প

আমার খাতায় এশিয়ান গেমসের মহিলা কাবাড্ডির এপর্যন্ত পাঁচটি সংস্করণ পাঁচটি আলাদা লাইনে বসানো। চারটি লাইনের পাশে ভারত, একটির পাশে ইরান। ছবিটা এত পরিষ্কার যে এক নজরে মনে হয় এ এক নিষ্কণ্টক রাজত্ব। কিন্তু নথিটা উল্টে দেখলে ধরা পড়ে, পুরো ইতিহাসে স্কোরলাইন লিখিত আছে বড়জোর এক জায়গায় — হাংচৌ ২০২২-এর ফাইনাল, যেখানে ভারত চাইনিজ তাইপেকে হারিয়েছে মাত্র এক পয়েন্টের ব্যবধানে। এক পয়েন্ট। কাবাড্ডির হিসাব মেনে এটা অর্ধেক অল আউট। অর্থাৎ ফাইনালটা যেকোনো দিকে হেলে যেতে পারত একটা পুরনো ট্যান্ট, একটা দেরিতে পড়া লবি রিটার্ন, কিংবা কোণে সাপোর্ট অ্যাঙ্গেল এক ইঞ্চি সরে যাওয়ার কারণে।

এই একটি সংখ্যা আমার কাছে চারটি সোনার চেয়ে বেশি কিছু। বরিশালের মাদুরে দাঁড়িয়ে কাবাড্ডি দেখা, তারপর তিন দশক ধরে বেতার থেকে মাঠ — আঠাশ বছরের পর্যবেক্ষণে আমাকে বারবার একই কথা শেখায়: ট্রফির সংখ্যা আধিপত্যের দাবি করে, ব্যবধান বাস্তবতা বলে দেয়। আজকের আলোচনা সেই দুইয়ের ফারাক নিয়ে, এবং একটা প্রশ্ন নিয়ে যা ভারতের সোনার সংখ্যা গুনতে গিয়ে কেউ জিজ্ঞেস করে না — এশিয়ান গেমসের মহিলা কাবাড্ডি আসলে কতটা ভারতের, আর কতটা প্রতিযোগিতার?

প্রেক্ষাপট: নিয়ম আগে, তারপর তালিকা

শূন্য-জ্ঞান পাঠকের জন্য নিয়মগুলো একবার স্পষ্ট করে নেওয়া প্রয়োজন, কারণ এই খেলার পুরো বিশ্লেষণ নিয়মের গায়েই দাঁড়িয়ে আছে। কাবাড্ডিতে একবার আক্রমণকে বলে রেইড। রেইডার প্রতিপক্ষের অর্ধে ঢোকে, অন্তত একজন ডিফেন্ডারকে ছুঁয়ে নিজের অর্ধে ফিরতে হয় ত্রিশ সেকেন্ডের মধ্যে। ফেরার সময় তার 'কাবাড্ডি, কাবাড্ডি' জপ ভাঙলে রেইড বাতিল। ডিফেন্ডাররা সাত জন মিলে রেইডারকে নিজেদের অর্ধে আটকে দিলে সেটা ট্যাকল, এক পয়েন্ট। ডিফেন্সকারী দলের কোর্টে তিন বা কম খেলোয়াড় থাকলে যে ট্যাকল হয়, সেটা সুপার ট্যাকল, দুই পয়েন্ট। প্রতিপক্ষের গভীরে টানা লাইন পার হলে বোনাস, এক পয়েন্ট, তবে শুধু তখনই যখন ডিফেন্সে ছয় বা বেশি খেলোয়াড় থাকে। সবচেয়ে বড় ঘটনাটা হলো অল আউট: একদলের সাত জনই আউট হয়ে গেলে প্রতিপক্ষ পায় দুই পয়েন্ট, আর মাঠ খালি হওয়া দল পূর্ণ শক্তিতে ফিরে আসে। এই ফিরে আসার ব্যবস্থাটাই কাবাড্ডির ফিরে-দাঁড়ানোর ইঞ্জিন।

এখান থেকেই মূল সিদ্ধান্তে আসা যায়, যা পয়েন্ট-স্কোরিংয়ের মেকানিক্স অনিবার্য করে তোলে:কাবাড্ডিতে এক পয়েন্টের ব্যবধান কোনো ব্যতিক্রম নয়, এটা খেলার গড়পড়তা ফলের অংশ। কারণ পুরো খেলায় স্কোর হয় মূলত এক এক করে; দুই পয়েন্ট আসে কেবল অল আউট বা সুপার ট্যাকলে। তাই এক পয়েন্টের সোনার ফাইনাল কোনো অলৌকিক নাটক নয়, দুই সমমানের দলের স্বাভাবিক পরিণতি। যে ম্যাচে দুই দলই সতেরো-আঠারো পয়েন্টের ঘরে থাকে, সেখানে শেষ রেইডের আগেই জয়-পরাজয় নির্ধারিত হয়ে যাওয়া অস্বাভাবিক।

মহিলা কাবাড্ডি এশিয়ান গেমসে যোগ হয়েছে ২০১০ গুয়াংজু থেকে। ২০১০-এর মাঠে দল সংখ্যা যে খুবই কম ছিল, তা ব্রোঞ্জ দুইটি দেওয়ার ঘটনা থেকেই স্পষ্ট। চার দলের আসর। থাইল্যান্ড ফাইনালে, বাংলাদেশ ও ইরান ব্রোঞ্জপর্যায়ে। ২০১৪ ইনছনে ভারত আবার সোনা, টানা দ্বিতীয়বার, একই অধিনায়ক ভি. তেজস্বিনী বাইয়ের হাতে। ২০১৮ জাকার্তা-পালেমবাংয়ে প্রথম ফাটল: ইরান সোনা, ভারত রুপো। ২০২২-এর আসর — যেটি কোভিডের কারণে ২০২৩-এ বসেছিল, তবে আধিকারিক নাম 'হাংচৌ ২০২২' — সেখানে ভারত ফিরে এল সোনায়, তবে চাইনিজ তাইপের বিপক্ষে এক পয়েন্টের ফাইনালে। আর ২০২৬-এর আসর আইচি-নাগোয়ায় নির্ধারিত ১৯ সেপ্টেম্বর থেকে ৪ অক্টোবর।

এই শেষ সংস্করণটা নিয়ে আমার সতর্কতা সবচেয়ে জরুরি। সূত্র হিসেবে আমার হাতে যে নথিটা ছিল, সেখানে ভারতের চতুর্থ সোনা এবং অধিনায়ক পুষ্পা রানার নাম লেখা আছে, কিন্তু একটি রেইড-স্ট্যাটিস্টিকস, একটি ট্যাকল-সংখ্যা, একটি সেমিফাইনাল স্কোরলাইন নেই। বরং সেই নথিতেই আভ্যন্তরীণ দুটো বিরোধ আছে: এক জায়গায় লেখা চার অধিনায়ক ভারতকে সোনা এনে দিয়েছেন, অন্য জায়গায় নাম আছে মাত্র তিনটি; আর শিরোনামে 'বিজয়ীদের পূর্ণ তালিকা'র প্রতিশ্রুতি থাকলেও ২০২৬-এর পদকতালিকা সেখানে কখনো আসেনি। গত শতকের নিয়মে বলতে গেলে এটা রিপোর্ট নয়, সার্চ-ইঞ্জিনের জন্য বসানো টেমপ্লেট। ফলে ২০২৬-এর ফল আমি এখানে যাচাইযোগ্য হিসেবে ধরছি না — অলিম্পিক কাউন্সিল অব এশিয়া বা এশিয়ান কাবাড্ডি ফেডারেশনের সরকারি ফলাফল হাতে আসার আগে সেটা আমার গ্রিডে বসবে না। I built a page from frozen moments; the game taught me to trust the grid — কিন্তু গ্রিডে শুধু সেলাই করা যায় সেগুলোই, যেগুলো ফ্রেমে সত্যিই আছে।

মূল বিশ্লেষণ: পাঁচ সংস্করণ, একটা সিস্টেম

খনির অন্য সূত্র থেকে একটা তথ্য মাথায় রাখা দরকার। ভারতের প্রো কাবাড্ডি লিগ চালু হয় ২০১৪ সালে, আর সেটি সম্পূর্ণ পুরুষ-প্রতিযোগিতা — মহিলাদের জন্য আজও কোনো সমমানের লিগ নেই। অর্থাৎ এই পাঁচ সংস্করণের মহিলা ইতিহাস একটা চার বছরের চক্রে ঝুলে আছে, তার মাঝে কোনো ক্লাব-মৌসুম নেই, কোনো নিলাম নেই, কোনো ট্রান্সফার নেই। When he once said during his radio days — আমি বেতারে বলতাম, পয়েন্ট আসে রেইড থেকে, কিন্তু খেলোয়াড় তৈরি হয় মৌসুম থেকে। মহিলা কাবাড্ডিতে মৌসুম বলতে ওই চার বছরের একটা সপ্তাহ।

এখন গ্রিডটা পড়ি। ষাট-চুয়ালিশ্লেষণটা বাদ দিন, এখানে ম্যাট্রিক্স আরও সরল: পাঁচটি সংস্করণে কে ফাইনালে পৌঁছেছে? ২০১০-এ থাইল্যান্ড। ২০১৮-এ ইরান। ২০২২-এ চাইনিজ তাইপে। ২০২৬-এ প্রতিবেদিতভাবে ইরান। অর্থাৎ পাঁচটি সংস্করণে চারটি ভিন্ন ফাইনালিস্ট — এশিয়ান গেমসের মহিলা কাবাড্ডি পুরুষ বিভাগের চেয়ে বেশি আন্তর্জাতিক, কম একচেটিয়া। পুরুষ বিভাগে এক দশক ধরে গল্পটা ভারত-ইরান দুই মেরুর মধ্যে আটকে গেছে; মহিলা বিভাগে অন্তত তিনটি ভূগোল — দক্ষিণ এশিয়া, পশ্চিম এশিয়া এবং পূর্ব এশিয়া — ফাইনালে হাত রেখেছে। এই একটা বাক্যই সেই নথির সবচেয়ে জরুরি তথ্য, আর সেটা লেখা হয়নি।

কেন এটা এত বড় ব্যাপার, সেটা বোঝার জন্য চাইনিজ তাইপের ২০২২ সালের রুপোর দিকে তাকাতে হয়। একটা ভারতীয় আদি-খেলার ফাইনালে একটি পূর্ব এশীয় দলের পৌঁছে যাওয়া একক ফল নয়, এটা কাঠামোর সংকেত। কেউ একটা প্রোগ্রাম বসিয়েছে, স্কাউটিং আছে, ফিটনেস-সাইকেল আছে, এবং তারা একটা চার বছরের লক্ষ্য ধরে এগিয়েছে। একক ম্যাচে অলৌকিকতা হয়; ফাইনালে ওঠা হয় প্রক্রিয়ায়। আমি ন্যারেটিভের পেছনে ছুটি না; আমি জোন এঁকে রাখি, তারপর প্যাটার্নকেই গল্প বলতে দিই — আর এই প্যাটার্ন বলছে, মেয়েদের কাবাড্ডিতে এক নয়, দুই বা তিনটি দেশ কাঠামো তৈরি করতে শুরু করেছে।

এবার ফিরে আসি সংখ্যার সৎ পাঠে। চার সোনা যদি ২০২৬ সহ ধরি, তবু সেটা পাঁচের চার। আর বাকি দুটো তথ্য — ২০১৮-এর রুপো এবং ২০২২-এর এক পয়েন্টের ফাইনাল — মিলিয়ে দিলে ছবিটা বদলে যায়: শেষ তিনটি সংস্করণের দুটি হয়েছে প্রায় কয়েন-টসের মতো। কোনো একটি দলের আধিপত্য আর দশকের ধরে চলা ধারাবাহিকতার পার্থক্য এখানেই। একটি দল টানা জিতলে সেটা ব্যবস্থা; একটি দল মাঝে মাঝে হারলে সেটা প্রতিযোগিতা। মহিলা কাবাড্ডিতে দ্বিতীয়টি ঘটেছে, এবং সেটা খেলার জন্য সুসংবাদ।

নথির আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ সূত্র বলে, ভারত গ্রুপ পর্বে বাংলাদেশ, ইরান আর স্বাগতিক জাপানকে 'এজড পাস্ট' করেছিল — অর্থাৎ হাড্ডাহাড্ডি লড়াইয়ে। আমি এই শব্দটাকেই সবচেয়ে বেশি সিরিয়াসলি নিচ্ছি। কারণ এই একটা শব্দই নথির নিজের 'কমপ্লিটলি ডমিনেটেড' দাবিকে ভেতর থেকে ফাঁপা করে দেয়। যে দল প্রতিযোগিতার শ্রেষ্ঠত্বের কথায় একদিকে 'সম্পূর্ণ আধিপত্য' লেখে, অন্যদিকে লিগের তিনটি ম্যাচ 'এজড পাস্ট' বলে বর্ণনা করে, সে দলের নিজের ভেতরেই দুটো ভিন্ন বর্ণনা বসে আছে।

এখানে কাবাড্ডির নিয়ম-মেকানিক্স আবার কাজে আসে। একটি অল আউট দুই পয়েন্ট দেয় এবং পূর্ণ দলটিকে ফিরিয়ে আনে। অর্থাৎ ছয় থেকে আট পয়েন্টের ঘাটতি তিন মিনিটের নিচেই মুছে যেতে পারে — শর্ত একটাই, রেইডার লাইনে থাকতে হবে এবং ডিফেন্স কমপ্যাক্ট থাকতে হবে। হাংচৌর ফাইনালকে ঋতু নেগির মতো 'সবচেয়ে স্মরণীয় কামব্যাক' বলে বর্ণনা করা তাই আবেগের বাড়াবাড়ি নয়, নিয়ম-সাপেক্ষ ঘটনা। ত্রিশ সেকেন্ডের ঘড়ি, দুই মিনিটের মধ্যে দুটি অল আউট, এক ইঞ্চির ট্যান্ট — এই তিনটে জিনিস মিলে ফাইনালের পাঁচ পয়েন্টের ব্যবধান হিসেবে ধরা পড়ে। Structure is not rigidity; it is repeatable advantage, and I chart it frame by frame.

তবে সবচেয়ে বড় যেটা এই নথিতে নেই, সেটা হলো খেলোয়াড়দের কথা। কোনো রেইডার, কোনো কর্নার, কোনো কভার ডিফেন্ডার, কোনো রেইড পয়েন্ট শতাংশ, কোনো ডু-অর-ডাই রেইড ডেটা — কিছুই নেই। শুধু নাম আছে তিনটি: ভি. তেজস্বিনী বাই, ঋতু নেগি, পুষ্পা রানা — এবং প্রত্যেকের পাশে 'সোনা' লেখা। এখানেই কাঠামোগত একটা ভুল আছে, আর সে ভুলটা করতে আমি নিজের শুরুর দিনগুলোতে অভ্যস্ত ছিলাম, তাই চিনতে পারি।

অধিনায়কত্বের লাইন একটা ভুয়া ভেরিয়েবল

সোনালি গল্প সাজানোর সবচেয়ে সহজ উপায় হলো একটা নাম খুঁজে নেওয়া। কিন্তু কোনও খেলায় অধিনায়কত্ব আর পদকের মধ্যে সরাসরি কারণ-সম্পর্ক কেউ প্রমাণ করেনি — কাবাড্ডিতে তো নয়ই, কারণ সেখানে রেইড পয়েন্ট আর ট্যাকল পয়েন্ট দেয় ট্রফি, আর অধিনায়কত্ব দেয় শুধু সিদ্ধান্তের শৃঙ্খলা। এটা আলাদা জিনিস, দরকারি জিনিস, কিন্তু এটা দাবি করা অন্যায় যে অমুক হাতের সোনাটা অমুকের নেতৃত্বে এসেছে, যখন পাশে একটি সেভ-পার্সেন্টেজও বসানো হচ্ছে না।

আরও একটা অস্বস্তিকর দিক আছে, যেটাকে বিশ্লেষণের ভাষায় সারভাইভরশিপ বায়াস বলা যায়। নথি ঋতু নেগিকে চিহ্নিত করেছে ২০২২-এর সোনার নায়িকা হিসেবে। ঠিক আছে। কিন্তু ঋতু নেগি ছিলেন ২০১৮-এর সেই স্কোয়াডেও, যেটা রুপো নিয়ে ফিরেছিল। ২০১৮-এর অধিনায়ক কে ছিলেন, নথিতে তার এক শব্দও নেই। অর্থাৎ যে একটিমাত্র সংস্করণে ভারত ফাইনাল হেরেছিল, সেই সংস্করণটাই এখানে ফ্রেমের বাইরে পড়ে গেছে। এটা দুর্ঘটনা not কম — এটি বেছে নেওয়া কাঠামো। I do not chase narratives; I chart zones, then let the pattern tell the story — আর এখানে প্যাটার্নটা একটাই জায়গায় ফাঁকা, আর সেই ফাঁকাটাই গল্পের আসল কেন্দ্রে বসা উচিত ছিল।

পুষ্পা রানার বেলায়ও একই কথা খাটে, আর এটা অবশ্যই তার প্রতি অবিচার নয়, বরং নথির বিরুদ্ধে অভিযোগ। তার নামের পাশে একটি সোনা বসানো হয়েছে, কিন্তু তার ভূমিকা — সে কি রেইডার, কি কর্নার, কি অল-রাউন্ডার — কেউ লেখেনি। কোন পদের খেলোয়াড় ছিলেন, কোন সেভারের প্রোফাইল, কোন ম্যাচে রেইড-পয়েন্টের বোঝা টেনেছেন, কিছুই নেই। এমন অবস্থায় কারও সম্পর্কে 'নেতৃত্বে সোনা এসেছে' লেখার কোনো ভিত্তি থাকে না। ষাট-চার ম্যাচের গ্রিডের শিক্ষা এখানেই কঠিন: একটি নাম প্যাটার্ন নয়, একটি নাম কেবল একটি নাম।

কন্ট্রারিয়ান: যেখানে বাণিজ্যিকরণ শর্ত নয়

এখন স্বাভাবিক প্রত্যাশাটা এই: মহিলা কাবাড্ডি বাড়তে হলে আগে একটা লিগ দরকার, টিভি রাইটস দরকার, স্পন্সর দরকার। আমি এই যুক্তির একাংশ মানি, তবে সবটা মানি না, কারণ এই নথির সবচেয়ে শক্তিশালী তথ্যটাই যুক্তিটাকে উল্টে দেয়।

ইরান একটি সোনা জিতেছে, আর চাইনিজ তাইপে একটি ফাইনালে পৌঁছেছে — কোনোটির পেছনেই একটি পেশাদার লিগ নেই। কোনও মহিলা ক্লাব-বাজার নেই, নিলাম নেই, ব্র্যান্ড-দৌড় নেই। তবু তারা ভারতের বিরুদ্ধে এমন ম্যাচ খেলেছে যেখানে ব্যবধান শেষ বলের আগে শেষ হয়নি। এটা আমার কাছে প্রবল শিক্ষা, কারণ এটা প্রমাণ করে প্রতিযোগিতার জন্য প্রয়োজনীয় ন্যূনতম শর্ত হলো — সংগঠিত স্কাউটিং, রাষ্ট্রীয় সহায়তায় ফেডারেশন, এবং ছেলেদের তুলনায় কম বাজেট নিয়ে একটানা এগোনোর ইচ্ছা। বাজার আসবে পরে; প্রথমে প্রোগ্রাম বানাতে হয়। India কাবাড্ডির মান নষ্ট হয়নি লিগ না থাকার কারণে, কারণ জাতীয় শিবিরের শৃঙ্খলা খেলাটা ধরে রেখেছে। যেটা হয়নি, সেটা খেলোয়াড়ের আয় — আর সেই আয়ের সিংহভাগ এসেছে সরকারি নল থেকে: রেল, প্রশাসন, ক্রীড়া সংস্থার চাকরি, রাষ্ট্রীয় পুরস্কার, অর্জুন সম্মান। বাণিজ্যের নয়, নীতির উপর দাঁড়ানো একটা ব্যবস্থা। এই ব্যবস্থা কাজ করে যতদিন নিয়ম বদল না হয়; প্রশ্নটা তাই ক্রিকেট-শিল্পের নয়, প্রশাসনের।

দ্বিতীয় কন্ট্রা-বিন্দুটা নিজের পদ্ধতির বিরুদ্ধেই বলি। আমার কাজ ফ্রিজ-ফ্রেম আর গ্রিড দিয়ে চলে, কিন্তু এই দুটো টুল একটা নির্দিষ্ট ফাঁদে ফেলে। ফ্রেম থামালে খেলা থেমে যায়, আর গ্রিড পাঁচ সংস্করণকে সমান ওজনের লাইনে বসিয়ে দেয়। ফলে 'চার সোনা' পড়তে গিয়ে আমরা জয়ের প্যাটার্ন দেখি, হার ও কাছাকাছি হারের প্যাটার্নটা চোখের আড়ালে চলে যায়। The grid is a map, not a verdict. এই ম্যাট্রিক্সে যদি মার্জিন নামে একটা কলাম যোগ করা হত, ছবিটা বদলে যেত: একটা লাইনে নিশ্চিন্ত জয়, একটা লাইনে পাঁচ পয়েন্টের হার, একটা লাইনে এক পয়েন্টের জয়। কলামটা যোগ না করলে আমরা পরিসংখ্যান পাই, সত্য পাই না।

তৃতীয় কন্ট্রাটা খেলার বাইরে, তথ্য-পরিবেশের ভিতরে। যখন প্রধান ইংরেজি ভাষার কাভারেজ নিজের শিরোনাম ভুলে যায়, একই লেখায় 'চার অধিনায়ক' আর 'তিন অধিনায়ক' — দুই-ই ছাপতে পারে, আর শেষ প্যারাগ্রাফে অ্যাপ ইনস্টল করার আবেদন বসায়, তখন ধরে নিতে হয় খবরের স্তরটা খেলাটাকে এগিয়ে নেওয়ার মতো অবস্থানে নেই। এটা ভারতের খেলোয়াড়দের দোষ নয়; শাসনভার ও তথ্য-সেবার দায়, আর সেটা দর্শকের বিশ্বাসযোগ্যতার সঙ্গে সোজা জড়িত। চার সোনার গল্প যতটা সুসংহত, তার প্রচার-যন্ত্রপাতি ততটাই অনিয়মিত। It is worth remembering that a sport's coverage is not neutral decor — it shapes who invests, who believe, and which girl in which village decides the field is worth trying.

টেকঅ্যাওয়ে: পরের চার বছরে যা দেখতে হবে

মহিলা কাবাড্ডি এখন একটা ফাঁকা-ফাঁকা অথচ স্পষ্ট কাঠামোর কাছে দাঁড়িয়ে আছে। পাঁচ সংস্করণে আধিপত্য আছে, কিন্তু নিষ্কণ্টক নয়; প্রতিযোগিতা বাড়ছে, কিন্তু লিগ নেই; খেলোয়াড়ের teknik থাকছে, কিন্তু বাজার নেই।

কোনও একটি লেখার জন্য আমার তিনটে নজরদারির বিন্দু। প্রথমত, ২০৩০ সালের দোহা — সেখানে তৃতীয় কোনও দেশ সোনা নিলে মহিলা কাবাড্ডি সত্যিকারের বহুমেরু হয়ে যাবে, আর সেটা থেকে একক আধিপত্যের কল্পনা শেষ হবে। দ্বিতীয়ত, চাইনিজ তাইপের ধারাবাহিকতা; একবার ফাইনালে ওঠা দুর্ঘটনা, দুইবার ওঠা প্রোগ্রাম — ২০২৬-এর চাইনিজ তাইপে রেজাল্ট শুরু এবং ২০৩০-এর তালিকা মিলিয়ে পড়লেই পড়া যাবে কোনটা কোনটা। তৃতীয়ত, কোনো নারী লিগ বা নারী প্রদর্শনী সিরিজের ঘোষণা — মহিলা কাবাড্ডির বাণিজ্যিক ছাদ ওঠানোর একটাই বড় সুযোগ এটাই, আর সেটি কিছু না হলে আরও এক দশক খেলাটা চার বছরের চক্রের মধ্যেই কাটবে।

সর্বোপরি, যেকোনো লেখা বা তালিকা মেনে নেওয়ার আগে একটা অভ্যাস দরকার, এবং সেটা আমাদের নিজেদের গড়ে নেওয়া: যাচাই। যাচাই একটি বিলাসিতা নয়, কারণ যে খেলোয়াড়রা মাদুরে ঘাম ঝরায়, তারা একটা ভুল শিরোনামের দাম নিজের কেরিয়ার দিয়ে দেয়। আমি আজকের এই লেখায় 'সম্ভাব্য' আর 'নিশ্চিত'র মধ্যে ইচ্ছা করেই দেয়াল তুলে রেখেছি; যতদিন আইচি-নাগোয়ার সেমিফাইনালের একটি স্কোরলাইনও আমাদের হাতে না আসবে, ততদিন মহিলা কাবাড্ডির ভবিষ্যৎ আমার কাছে প্রশ্নচিহ্ন, উত্তর নয়। আর প্রশ্নচিহ্ন নিয়ে বনেদি হওয়াই আমার কাজ।